パリ18区。しがないアル中の中年男ランベールは、夜のガソリンスタンドで働いている。その姿は抜け殻のようで、酒をあおりながら余る人生をただ終わらせようとしているかに見える。ある晩、そんな彼のもとに、ユダヤとアラブの血を引く青年ベンスサンが逃げ込んでくる。親と子ほど歳の差のある二人だが、孤独な魂が触れ合ったのか、それからベンスサンはたびたびランベールに会いにくるようになる。ランベールもまた、何かと彼の世話を焼き始めるが、ある日そんな日々も突然の終わりを告げる。麻薬の売人をやっていたベンスサンが、オートバイに乗った二人組の男たちに殺されてしまったのだ。ランベールは、ベンスサンを死に至らしめた者たちへの復讐の決意を固め、夜の街へと歩を踏み出していく。そしてすでに死んでいるかのような人生を送っていたランベールの過去も次第に明らかになっていく。
艶やかな「黒」に彩られた雨に濡れたパリの夜
『チャオ・パンタン』はヌーヴェル・ヴァーグだけにとどまらず「チェコ・ニューウェイヴ」とも横断的に関わった、『老人と子供』や『愛と宿命の泉』などで知られるクロード・ベリが監督した1983年の作品。フランスでは当時、400万人近くの観客を集める大ヒットとなり、セザール賞でも5部門に輝き高く評価された。
1983年と言えば、フランソワ・ミッテラン大統領の政権下で移民政策が緩和にされ、特に北アフリカ系アラブ人の流入により彼らの存在が少しずつ可視化されるようになった時代でもあった。そのような時代背景のもと『チャオ・パンタン』は、それまでの〈フレンチ・ノワール〉の美学を踏襲しつつも、後の〈
郊外映画〉を予見させるような、当時のフランス社会における、都市の
周縁に追いやられた者たちの孤独や哀しみを描き出した作品となった。
主役のランベールを演じるのは、フランスの国民的人気コメディアンだったコリューシュ。セザール賞の最優秀主演男優賞に輝く畢生の名演となった。一方、ベンスサン役には、ジャック・ドワイヨンの『ピストルと少年』の刑事役などで知られるリシャール・アンコニナ。危うさと純粋さを兼ね備えた青年役を見事に演じ、セザール賞の最優秀助演男優賞と有望新人賞のW受賞となった。また、バウアー刑事役は『愛しきは、女／ラ・バランス 』のフィリップ・レオタールが、パンク・クラブに出入りするローラ役には当時新鋭のアニエス・ソラルが務めた。
原作は、『太陽が知っている』で知られるアラン・パージュ。脚本はパージュとベリが共同執筆。撮影は、マルグリット・デュラスの映画などで知られる名手ブリュノ・ニュイッテン。この映画の夜の撮影はあまりにも素晴らしく、セザール賞の最優秀撮影賞を受賞した。そして美術は、『天井桟敷の人々』など戦前から活躍しているベテランのアレクサンドル・トローネルが手がけ、この作品に深い詩情を与えている。
コメント
敬称略 / 順不同
ただならぬ気配を漂わせた冒頭場面から、一気に映画に連れ去られる。
フランス版『タクシー・ドライバー』と呼ばれるが、クールで不条理なあの傑作の闇とは個性が違う。寡黙な主人公の感情もぬれていて、情の深さがあり、悲哀が余韻となる。影を生かす撮影も圧巻。80年代、初期ユーロスペースで上映された“死角”的な作品で、40年ぶりに同劇場へのカムバックも感慨深い。
組織のためとかなんとか言いながら、裏切ったり暗殺したりするイメージ。
でも全然違かった。
コート着ないしクロワッサンも食べない。
タトゥーにタンクトップの中年給油係が、ひたすら火に油を注ぎまくる。
ジョージ・C・スコットのように激怒し、ブロンソンのように復讐する。
『ディーバ』よりもスタイリッシュで、『レオン』よりも切ない。
彼の最後の決断に、ここ最近で一番、胸が熱くなった。
美術監督は『天井桟敷の人々』『愛人ジュリエット』のアレクサンドル・トローネルなのだから納得だ。勝負にも見捨てられた、疲れた大人たちが夢をみるために、こういう映画はいつも映画館で流れているべき！